他的工具是有血有肉的，有一个作品叫《劳动号子》，启齿一唱，农村糊口的郊野气味就出来了，我虽然没去过，感受到农村的气象完全在我的想象傍边活跃起来了，就是一幅一幅的画。我相信他必然是下到农村，下到这个处所去，深刻察看与他们糊口之后，然后创作出来的作品。他的糊口范畴又是那么普遍，各行各业各类现象，都能够成为他脑海里一幅一幅画面，通过相声重组，变成一个一个夸姣的作品。

　　叶怡均：是如许的。我是从大学期间，大学的社团起头接触相声，是一个文艺社团。没感觉相声不合适女孩子，可是有人说女孩子说起相声不太美，和女性的审美有一些冲突。后来接触到西方的脱口秀，有女性来做，她们什么都说，我们再看的时候不会感觉她丑。我就起头揣摩，我们不克不及打开这个结么，女性在舞台上说相声，可是她像女性，能不克不及不要那么丑呢。我发觉，这也许和我们所讲的内容和仿照的对象相关，当初我说相声的时候，仿照的是马季教员和赵炎教员，特别是赵炎教员，是个美须眉，我学他的时候，不会得到风度。此刻我说相声那么长时间了，我能不克不及有我本人的气概，编我本人能说的工具，为后来喜好说相声的孩子斥地一条路，所以我就有一种很深的义务感。

　　虽然没有正式拜师，但在我心里马季教员就是我的教员，所以他归天的时候我出格哀思。刚一传闻他归天的动静，我买了票就赶了过来，跪在教员的灵堂前哭得好悲伤。转天在八宝山，来送此外人山人海，我从人群里挤进去，最初看了一眼我最尊崇的人。从马季教员身上我就想，人没有什么能够带走，要看你留下什么，给人留下几多纪念，留下几多作品。（“津云”—北方网编纂唐淑倩）

　　叶怡均：他是一个出格谦虚和和蔼可掬的人。有一年，我们邀请马季教员来台湾表演，由于有其他的工作，他出格欠好意义。我认为这件工作就如许过去了，几年之后，他来台湾表演，和我们一个一个地握手，再三暗示歉意，前次其实是由于特殊环境才没过来。让我们出格打动，这么大的一个艺术家，还记忆犹新这点小事。他的谦虚和布衣化，给大师留下了深刻印象。

　　叶怡均：马季教员的作品极其浅白，布局极其精准而精练，语音还有一种对称性。音节的节拍感很是标致，可是马季教员的段子是欠好演的，他本人演起来你会感觉好笑的不得了，你真的去演的时候，会发觉你没有那么深挚的功力，达不到那样的结果。他的作品还有特色，冲破了地区的边界，时间和空间，讲述人道，例如《红眼病》、《吹法螺》，任何时代都有吹法螺的人，任何时代都有红眼病，如许的作品会永世传世。他的作品是仰之弥高的一座山，想仿照都仿照不了，负担是那么精辟，随手拈来。段子全体出格清洁，可以或许俗与雅兼得之。在海外表演的时候，我就留意察看，马季教员每到一个处所表演，在路上就问，这是什么呀，那是什么呀。比及表演的时候，他问的这些就用上了。表演之前，他都是先领会风气民情。每一次表演很恬静，不喝酒不玩，很是庄重当真。表演当天，门生演的时候，他在后边拿个凳子看，下来就讲。

　　叶怡均：相声对于评书太有协助了，平话有时候说得太久了，观众会睡着，当令地加点笑料和负担。若是没有相声的根本，布局和负担可能不太自傲。我在这方面就比力有经验一些。说了评书后，再去说相声，我就从量活变成使活的，比力长段的叙事有决心了。再演马季教员的作品，就自若多了，出格过瘾。

　　叶怡均：我是跟大陆相声界接触最早的台湾演员，国外旅游软件大陆相声艺术家中，之所以说对我影响最深的就是马季教员，次要仍是源于马季教员的作品。马季教员和赵炎教员的录像看了几多，听了几多，都记不清了。昔时读书时，坐公车就一遍一遍地放，往来来往各一个小时的车程，全数都在放马季和赵炎教员的相声。我的相声作品比力文气，还有就是讲究布局性，严谨一些，这个部门是受马季教员影响很深。马季教员的作品《诗情画意》、《地论理学》、《成语新编》、《老小乐》等，几乎他的作品我们都演过，我能不感激他么。这么出色的作品，虽然我们的表演技巧不太成熟，竟然仍然吸引到良多的台湾观众，笑得畅怀，情愿支撑我们这种说唱艺术。要不是马季教员的作品，我都不会说相声。

　　叶怡均：我第一段说的相声就是马季教员的《诗情画意》，由于很多多少段子都不太适合女人说，《诗情画意》能够，唐诗啊，开诗人的打趣，很是文雅。我们到大学里边去演，同样惹起共识，我就感觉文化的力量是很强烈的，后来我到马来西亚去表演，结果也很是好，本来华人都懂诗，艺术是没有边界的。

　　叶怡均：是的。《我不服老》这个作品本来是为了我的学生创作的。学生称号我教员，可是他们嘴出格懒，从来不把教员的“师”字说出来，只叫“老”。我说我才几岁啊，你就说我老。后来我就创作《我不服老》这个作品，把我的心里话讲了出来。创作的时候，我就想到马季教员，马季教员有一个段子叫《老小乐》，我已经演过，结果很是好。我出格驰念马季教员，总想能不克不及把他的作品移植到台湾更年轻的孩子身上去。我就把《老小乐》从头改编了一下，变成一个群口相声，布局和负担都给改了。这段在天津汇演的时候，取得了很好的结果。后来我把《老小乐》改编成《我不服老》的工作跟马季教员说了，马季教员说你用吧，随便用。我感觉这就是大师风采。

　　宝坻报：在您《说相声》这部著作中，多次提到感激马季教员，为什么如许说呢？

　　宝坻报：在您的相声作品《我不服老》中，传闻是从马季教员的作品改编而来的？

　　叶怡均：女，台湾中生代相声主力演员及编导，是台湾首位女性相声表演者，被誉为“二十世纪最有影响力的女相声演员”，师事相声大师陈逸安，也是大陆评书表演名家田连元的独一在台女门生。曾获得台湾省广播综艺节目最佳掌管人“金钟奖”。

　　叶怡均：1988年的时候，我去新加坡，跟姜昆教员和唐杰忠教员一路同台，那时候马季教员没有来。看到姜昆教员和唐杰忠教员的表演，我就感觉好棒。回到台湾，马不断蹄地本人掏腰包，追到大陆了，到北京。那时候北京有良多平房，人的衣服都是灰色的，都是骑脚踏车上下班。其时就联系姜昆教员和唐杰忠教员，帮我引见马季教员。到马季教员家里坐，那时马季教员还住在很小的房子里。马季教员带我吃工具，去吃北京的豆汁。我记得吃豆汁的处所，房子里都是条板凳，心里想这么大的一个艺术家，就在这个处所吃饭。我喝了一口豆汁，喝不下去，很客套地把它放在旁边了。马季教员给我的第一印象出格亲热，后来，只需我跟马季教员联系，他城市把我请进家里，或者请我吃小暖锅。我在马来西亚写硕士论文的时候，他刚好也在马来西亚，我说教员我可不克不及够零丁给您做个采访。他爽快地承诺了，和我谈创作以及相声形式等等的一些见地。国外旅游软件他真的是一位大师，是有理论思惟的，我感觉他是我的一个榜样。