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　　高玉琮以相声为例，解读了保守曲艺在天津的成长轨迹：“在相声界有公认的‘常氏’相声、‘马氏’相声、‘侯氏’相声，而‘常氏’相声和‘马氏’相声在天津构成，‘侯氏’相声也是在天津起步。北京相声艺人把相声带到了天津，并培育了浩繁优良的天津籍本土艺人，相声在天津获得有序地传承。上世纪九十年代，相声一度呈现式微。又是天津几位老演员成立了相声艺术团，恢复了保守的小剧场表演，带动了全国的‘茶馆相声’如雨后春笋般呈现，相声再次繁荣。”与相声雷同，梅花大鼓原称梅花调，而于1917年来天津表演的金万昌演唱的是颠末鼎新的梅花调，并在这一曲种正式命名为梅花大鼓；京韵大鼓源于河北的木板大鼓，在天津经鼎新后构成京韵大鼓，并在天津发生了张小轩、刘宝全、白云鹏、骆玉笙所缔造的四个门户，该曲种在曲艺表演中成为“攒底”节目；西河大鼓泉源也是在河北，清同治九年，几个支系的代表人物来天津表演，这个曲种也是在天津命名，大多门户也是在天津构成。

　　近日，出名曲艺理论家、曲艺作家高玉琮在接管记者采访时也梳理了天津的曲艺成长汗青，揭示了这座中国北方曲艺重镇的成因。 高玉琮说，天津的曲艺蜚声全国，是我国北方的曲艺重镇、集聚地，并与北京曲艺形成了北方曲艺文化圈，在北方起到了极为主要的引领感化。“与北京曲艺比拟较，天津汗青较短，但地舆位置优胜，外来生齿浩繁，具有极强的包涵性，所以，天津本土的曲种不多，可是，在天津曲艺史上外来曲种浩繁，且在天津获得敏捷成长。”自第一批国度级非物质文化遗产名录发布至今，天津的天津时调、京韵大鼓、梅花大鼓、西河大鼓、京东大鼓、相声都被评为国度级非遗项目，“在这六个曲种中，只要天津时调是名副其实的本土曲种，而其他五个曲种次要降生在外省市。为什么外省市曲种可以或许成为天津的国度级非遗项目？由于这些曲种在天津得以迅猛成长，并大多在天津发生了门户。这一切也正申明了天津曲艺也包罗非遗项目标次要特点──传承，并在传承的根本上继续获得成长。”

　　天津何故可以或许成为曲艺膏壤？高玉琮认为，天津6个非遗曲种的传承自始至终不曾间断，且每一代都有优良传人。“这种传承可以或许有序、健康、脚结壮地，由于天津有着浓重的曲艺空气，有着无数的曲艺观众。”在他看来，“传承”不只在艺术的承继者之间传送，也在观众中代有传人，“‘观众是衣食父母’这句话对于演员来说，永不外时。任何一个曲种一旦没有观众赏识，这个曲种就会消逝。所以观众是一个曲种传承、成长的主要支持。观众是由演员培育的，反过来，演员培育观众也至关主要。天津观众爱曲艺，懂曲艺，也因而包管了天津曲艺的曲种多样化，成长多元化，农村曲种城市化。外来曲种成为天津的国度级非遗项目，传承是最大的特点，优良的空气则是传承的底子包管。

　　作为2018年“文化和天然遗产日”非遗主场勾当，全国非遗曲艺周是我国非遗庇护工作汗青上初次实现127个国度级曲艺类非遗项目标集中会演。而将此勾当定址天津，也是对天津曲艺类非遗项目存续传承工作的必定。

　　作为2018年“文化和天然遗产日”非遗主场勾当，全国非遗曲艺周是我国非遗庇护工作汗青上初次实现127个国度级曲艺类非遗项目标集中会演。而将此勾当定址天津，也是对天津曲艺类非遗项目存续传承工作的必定。