而李宇春则降生在两个时代过渡与转机的当口。从大情况来讲，是工业时代向数字时代的改变，从文娱和音乐的范畴来讲，则同样也是从广播式明星效应，向收集式点对点平台效应的改变。

　　虽然，王菲后期的音乐事业生活生计，颇有将唱片公司玩弄于股掌的潇洒与从容。但从归属来讲，她终究仍是属于保守唱片时代的偶像。她的很多传奇，至多是最巅峰期间的传奇，都是通过CD、卡带、演唱会这些实体经济获得最大化传布。

　　一个很是奇异的悖论是，无论是李宇春仍是尚雯婕，她们都是在庞大的争议中不断走来，而且争议越大、人气越高。虽然，她们各自的粉丝群体，对于这两位明星的人气，贡献了本人的力量。但一位时代偶像，当然不只只是靠一个固定的群体所支撑，而必需有一些更公共的泛群体支撑，才能获得更大范畴内的反应，并构成多条理的渗入性，从而包管本人人气多元化的笼盖。而李宇春中性化的造型，以及尚雯婕挑战保守审美极限的夸张与另类堆饰，其实从一起头，就以反保守的形式，勾起了良多人的乐趣。即便这些人是抱着猎奇以至黑的心态，插手到这个过程，但现实上却起到了衬托人气的感化。猎奇能够害死猫，但猎奇，也能够协助这个时代的偶像越飞越高。

　　从尚雯婕对Lady Gaga的汉化，到吴莫愁如许西方性感美女的造型，也能够说中国风行音乐在曲风越来越国际化的同时，于歌手的抽象气质上，也逐步向国际化接轨。诚然，吴莫愁的造型也无法获得所有人、以至大部门人的承认。但她的音乐和抽象高度国际化的贴合度，以及她所遭到的一些潮男潮女的喜爱，仍是申明新一代歌迷在审美接管度上，曾经越来越有国际化的包涵性。当然，口胃也越来越重，敢于接管认为重生的事物、重生的抽象。

　　李宇春最后的呈现，我未成年同样惹起了庞大的争议。由于，无论若何，中国人骨子里的保守，对于女性的审美，不管时代若何变化，都一直会以清汤挂面式的纯洁为轴心。即便短发、性感、冷傲这些差同性，慢慢丰满了女性偶像造型的审美妙，但有女人味，倒是亘古不变的纪律。

　　而李宇春则是以中性化、带着帅气特征的大男孩抽象，走上了2005年超等女声的舞台。和此前唱片公司对于艺人的包装分歧，李宇春最后的抽象，完全来自于她的糊口，并非是为潜在的市场制造，而是将本人的抽象，带到了舞台、带到了公共面前，并最终铺设到了市场。

　　李宇春所遭到的争议，一者是由于对保守审美妙中，对女性抽象的认知；二者则是其草根化的抽象，在最起头让公共无所适从。良多人认为，明星、特别是女明星，就该当是崇高雍容或纯洁至极的，而不克不及是像李宇春那样，真正就像刚从大学女生宿舍走下楼的通俗的不克不及再通俗的路人。

　　当然，李宇春的成功，既是个别的成功，也是一个群体和一个时代的成功，她只不外是成为了这两者精采的代表。作为一个80后，李宇春有着很多80后同龄人的特点。身世于小康之家，从小具有充足的糊口，并没有履历大起大落的童年、少年和青年岁月。而这一代的年轻人，比拟直到人生观早曾经确及时，才起头接管港台或欧美音乐，以及70后更多在港台风行音乐里渡过少年岁月分歧，他们在懂事之后，就遭到了国际化海潮的熏陶。这种熏陶，既让他们有着更为开放的视野，也培养了他们敢作敢为、敢于测验考试、敢于秀本人的自傲。能够说从时代特征来讲，80后是更容易降生艺人的一个时代群体。由于这个时代群体的特征是开放的、自傲的，因而也是出格适合舞台的。

　　有了李宇春，有了尚雯婕，人们再接管吴莫愁，似乎也不再坚苦。但即便如斯，吴莫愁的呈现，同样让很多人犯了愁。大眼、大嘴，以及夸张的浓妆，吴莫愁明显不像她的名字那样，充满着东方古典的诗意。而在音乐上，吴莫愁同样不乏在Jessie J如许的英国歌手身上取经，电子、蓝调、风行、嘻哈和舞曲的多元组合，这种新时代的Fusion音乐，在打破上世纪曲风壁垒气概的同时，也让音乐同时具有了复古感和包涵性。

　　不走寻常路的Lady Gaga，每一次的表态，都赚足了人们的眼球。她奇思异想的穿戴，以及什么都敢往身上批、头上罩的造型方式，以至还成了很多博彩公司设局的项目。她的影响力也很快影响到了华语音乐圈，像蔡依林和孙悦等艺人，也都已经测验考试过Lady Gaga式的招牌气概，但若是说到个中最成功的案例，还得说是尚雯婕。

　　周璇的时代曾经成为古代，阮玲玉也几近成为一种传说。李小龙的抽象虽然典范，但昔时他的粉丝，也早曾经到了爱上太极拳的年纪。“四大天王”却是近半个世纪来，两岸三地华人配合的时代回忆，但终究仍是只能归属于20世纪。

　　而跟着国际化程度的提拔，国际同步曾经成了一种司空见惯的时髦节拍，国际化的时髦影响力，也起头渗入至国内的音乐圈。而说到比来五年，对国际乐坛保守审美最具倾覆性的歌手，当然首推Lady Gaga如许一位奇人。

　　是王菲把我们带到了21世纪。烟熏妆、晒伤妆、刺猬头、格纹眼，一次次惊六合、泣鬼神的造型，也把新时代的偶像审美，带入了一个形式多元化、追求个性化的时代。她的造型，有些现在早曾经成为了街妆和路人造型，有的直到此刻良多人也不敢将其布衣化。王菲的案例告诉我们，想要成偶像，胆量必需大。良多时候，偶像的气质，就是需要那种敢作敢为，敢为全国先的霸气。

　　最终，李宇春仍是获得了成功。即便对她的争议以至攻击，至今仍没有消停。但谁都不成否认，恰是李宇春的呈现，标记了一个数字时代偶像的到来。在抽象上，李宇春无疑是把大时代的一些审美，带到了支流的文娱和时髦圈。由于在李宇春走上超等女声舞台之前的几年，现实上在国内，她如许的中性服装，其实就曾经在现实糊口中成为支流。这一点，还能够通过统一年加入超等女声并进入三甲的周笔畅身上，获得很好的佐证。因而，无论是李宇春仍是周笔畅，先不说音乐方面的事。至多有如斯之多的粉丝可以或许接管她们，起首就申明了对她们抽象的承认。

　　审美的变化，也间接带来了价值观的变化。敢想敢作、敢作敢为，这是新时代年轻人的特征，也是这个时代诸多明星偶像的特征。再不是为了唱片公司的包装就必然含垢忍辱，对阮玲玉时代的人言可畏，更是毫不Care。这一代的偶像，似乎比拟之前几十年的艺人，在对本人演艺生活生计的掌控上，具有更多的自主度。若是说已经的王菲，是华语音乐圈罕见做本人的另类偶像，那么从李宇春到尚雯婕再到吴莫愁，如许的个性、宣扬，以至不怕夸张和居心夸张，也早曾经成为了一种常态。

　　从歌手的角度来讲，李宇春的魅力，就在于他的阳光、健康、朝气、自傲和大气。她的身上没有唱片工业包装偶像那种锐意的涂抹，以至尺度的程式，好比邻家女孩、纯洁少女、性感美人。能够说在李宇春身上，凝结了80后群体最具代表性的一种特质。所以她登上美国《时代》杂志的封面，毫不是一个偶尔的事务。翻看半个多世纪《时代》杂志上的中国人物，你就能够感遭到岁月长河下中国近代史的沉浮，以及现代风尚的交织升降。很较着，《时代》杂志是将李宇春当成中国现代公共文化一个划时代节点的。现实也证明，李宇春恰是中国现代风行文化的一个时代人物。

　　其实早在上世纪九十年代初，台湾乐坛也呈现过林良乐和潘美辰这些被唱片公司以中性特色制造的艺人。我未成年但她们最终留给歌迷的回忆，仍是由于《好大的风》或者《我想有个家》如许的作品，而她们的中性抽象，现实上并不为大大都歌迷所喜爱和赞誉。而到了李宇春的时代，很多歌迷先是通过抽象喜好上歌手，继而又爱上她的歌曲和她的一切，其本身就申明了一种对女性抽象审美文化的变化。

　　另一方面，李宇春呈现的布景，恰好恰是国内风行乐坛青黄不接的时候。保守唱片公司的认识沉旧，在数字时代曾经无法预判年轻歌迷为主的市场需求，只能延续90年代“四大天王”那时候的模式去造星，锐意的包装、老土的曲风，明显就不克不及让市场对劲。而在这个系统之外，则是李宇春为代表的其时这一代的年轻人，从仿照曲风到仿照台风，凭仗自我的实践和考验，其实也是从反工业的角度，本人缔造了一种时髦、一种系统，而这种系统，也在后来李宇春转为职业歌手后，反过来被唱片财产自创并采用。而李宇春这一代歌手，侧重节拍韵律，更强挪用节拍来表示音乐，而不是单一的旋律去主导音乐的体例，也给国内乐坛带来了一种全新的景象形象。

　　一个时代有一个时代的偶像，一个时代的偶像鞭策一个时代的文化。暮然回顾，你的芳华回忆，往往就在你和芳华时代的偶像，一次又一次的相逢、重逢和崇敬里。

　　从2009年的《时代女性》起头，尚雯婕背后的团队，就起头按照Lady Gaga的尺度制造她。这种几乎没有性别色彩，完端赖浓墨重彩、出人预料的视觉刺激构成的造型，从一起头就由于庞大的争议性，从而换来了很好的话题性。至多在加入“我是歌手”为本人的音乐正名之前，尚雯婕通过这一系列Lady Gaga造型，为本人博得了文娱的关心度，让本人的人气，不断维持在音乐圈、文娱圈，以至时髦圈的第一线。

　　当然，也恰是由于这种霸气和奇特征，使得很多时代的偶像，在其呈现的时候，往往会蒙受庞大的争议。由于真正的偶像，有时候往往需要承担一个时代过渡到另一个时代，审美文化、价值观改变时的阵痛。好比，王菲之后的下一位时代偶像——李宇春。

　　从李宇春到吴莫愁，斯须只是八年光阴，但偶像却曾经换了几茬。再不沉沦，偶像们就老了，老了之后，她们也将成为典范的传奇。今天的个性，于明天看来大概只是一种保守。而将来的偶像，将会以今人想象不到的体例声名鹊起。而李宇春这些名字，也终将和林青霞、张曼玉等名字一样，变为一种传奇。无论此刻的你，于情于理能否能接管。