年近九旬的老艺术家丁立人暗示，戏曲人物画是必然要变形的，倘若照实描写就不如拍照了，“环节是怎样变形，我认为要变得天然、风趣，就得发自心里。”在中国戏曲人物画研究会会长谢春彦看来，中国画讲究线条，是翰墨的艺术，变形其实与书法中的丑书雷同，变形要控制度，这与文学中的夸张是相通的。上海人民美术出书社副总编徐明松认为，戏曲绘画重在适意，世界摄影十杰此次展览的作品各具特点，如许的展览已不是一场纯真的雅集。刘海粟美术馆馆长、画家朱刚连系本人的创作履历暗示，此次展览将刘海粟美术馆“墨戏戏墨”的老品牌与中国戏曲人物画研究会的年展连系在一路，由此构成合力，但愿此中能融入更多的学术思虑。

　　在“关于中国戏剧人物画的变形”研讨会上，掌管人、上海美术学院传授李超暗示，近代以来，戏曲人物画已成为一种奇特的视觉图像，此中有着极为丰硕的汗青文化底蕴。戏曲艺术作为中国国学，表现了逼真适意的精力境地。只要理解了中国戏曲艺术，才能理解戏曲画的夸张和变形。

　　策展人之一陈九、季平也连系创作，对戏曲人物画中的“变形”阐述了各自的见地，他们认为，戏曲人物画变形，仍是要顾及中国画的保守。画戏画，先要入戏，品出味来，然后将本人的感触感染表达出来。

　　由上海刘海粟美术馆和中国戏曲人物画研究会等单元主办的“水墨锣鼓中国戏剧人物画大展”近日在上海刘海粟美术馆揭幕。以戏曲为主题的美术展，已经在上海朱屺瞻美术馆、刘海粟美术馆多次举办，此次，两馆联手，做大了“墨戏”品牌。

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　　在中国人物画谱系中，戏曲人物画（又称“戏画”）是一种奇特的具有，此次展览汇集了百年来直至现代处置戏曲人物绘画的浩繁名家作品，既相关良、林风眠等大师作品，也无为戏曲人物画开疆拓土的韩羽、丁立人、高马得等画家的作品，还为当下年轻艺术家搭建了继往开来的舞台，70余件形式多样、色彩缤纷的戏曲人物作品，让人仿佛置身于锣鼓阵阵的剧场。